Showa [=titre en japonais]

Le livre

Avec une fascination pour la recréation de personnages fictifs, les photographies de Joe Lai ressemblent à des clichés pris sur des plateaux de tournage pour la publicité de longs métrages. Imitant la manière dont les photos de films sont prises, Lai recrée une succession de personnages dans des situations dramatiques et parfois horribles qui font allusion à des histoires. Délibérément ambigu, il interpelle le spectateur en l'invitant à l'interprétation individuelle.Au départ, la série s'est développée à Paris, en France, en photographiant des amis dans le voisinage et dans des studios à l'aide d'accessoires de base. Progressivement, elle s'est élargie à divers lieux extérieurs dans des pays tels que le Japon, la Chine et Hong Kong, en imaginant une série plus vaste de personnages et de contextes. Tout au long du projet, des objets de mode des années 1960 à 1980 ont été utilisés - des styles liés aux films d'horreur japonais à petit budget des années 1970, ainsi qu'au Pinku eiga [film rose], des films érotiques japonais des années 1960 qui étaient exclusivement tournés sur pellicule 35 mm. Ces films ont dominé le cinéma national japonais jusqu'au milieu des années 80 en raison de leur grande valeur de production et de leur qualité. L'intention de Lai était de créer des images atmosphériques dans des lieux non identifiables, comme s'ils avaient été pris il y a des décennies, et de célébrer les femmes dans ces films controversés et populaires.Showa, une période de 62 ans de l'histoire du Japon, peut être traduite par "l'ère de la paix éclairée", mais elle peut aussi signifier "l'ère de la gloire japonaise".With a fascination for the recreation of fictitious personae, the resulting photographs by Joe Lai resemble shots taken on film sets as advertisements for cinematic features. Imitating the manner of film stills, Lai is recreating a succession of characters in dramatic and occasional horror situations that hint at stories. Deliberately ambiguous, he engages