Robert Mallet-Stevens et la villa Noailles a Hyères

Le livre

Si la villa Noailles telle que la photographiée Jacqueline Salmon, si ces images fixes nen ont pas moins leur photogénie, au sens où lentendaient Germaine Dullac ou Jean Epstein autant que MalletStevens, il ne sagit pas tant, de la qualité de la prise de vue ou de celle du tirage que de ce quy ajoute, en termes temporels autant que narratifs, la dynamique, immédiatement perceptible mais mesurable en années, liée à la ruine -désormais stoppée- des lieux et à la poussée corrélative de la végétation, autant que celle qui procède, par inférence, de la succession même de ces images et de leur enchaînement calculé : du lever du jour à la tombée de la nuit, que signale lobscurcissement progressif du site et lallumage en fin de course des luminaires, la promenade (je nai pas dit le parcours, dont la notion impliquerait un cheminement réglé) est comme rythmée par la fuite des heures. Mais ceci ne serait rien encore si cette promenade qui aura eu pour fruit une telle séquence dimages, ne renouait, dans son cours apparemment imprévisible, avec ce qui pourrait bien avoir été (jen forme lhypothèse au vu de ces photographies) la dynamique propre de louvrage, à le viser dans son développement architectural autant que programmatique. La réussite -si cest là le mot qui convient : disons lefficace- de la prise de vues se mesurant à celle (la prise conceptuelle) quelle assure sur lobjet, dans son opération même. Ce qui doit sentendre dans le double sens quautorise la syntaxe : soit quon ait égard à lopération qui est le fait de la photographie, ou que lon prête attention à ce que celle-ci donne à voir du fonctionnement dun objet dont la ruine agit en fait comme un révélateur. (H.D.)