The Afterlife

Le livre

"Lipkin a pris ces photographies entre 2017 et 2018. À chaque fois une rencontre unique. Il n'a jamais revu ses sujets. La plupart des femmes n'ont probablement jamais remarqué Lipkin, ni vu les photos. Aucune des prises de vue n'a été stylisée ou planifiée, mais il trouve sa place pour chacune d'elles. Ces jeunes femmes sont désormais reléguées au même plan que n'importe quelle publicité: une séquence éditoriale. Personne ne les connaît ni ne sait ce qu'elles ont à dire.. Ces images sont comme les légendaires photographies de rue de Garry Winogrand, mais avec une connaissance actualisée des codes et des technologies. Lipkin est à la fois photographe et écrivain-théoricien-critique, pas documentariste. En post-production, il encercle quelques femmes de rouge, comme un fond en studio ou un repère Photoshop.. Il n'y a pas de studio cependant, seulement la lumière- sniper du park inn redirigée du ciel. Pendant un an, Lipkin était là, observant avec sa sensibilité singulière. Nullement dérangé par le soleil." Stéphanie LaCava. . ????"Lipkin took all these photos between 2017 and 2018. Each a single encounter. He never saw the subjects again. Most of the women very likely never saw Lipkin, nor have they seen the photos. None of the shots were styled or planned, but he flips each image into place. These young women are now relegated to the same plane as any advertisement: editorial cipher. No one knows them or what they have to say.. These pictures are like Garry Winogrand's legend- ary street images, but with the knowledge of updated codes and technology. Lipkin is both photographer and writer-theorist-critic, not documentarian. In post- production he outlines some women in red, like a seam- less in the studio or Photoshop edit-mark.. There's no studio though, only the park inn sniper light, redirected from the sky. For a year, Lipkin was out there looking with his singular sensitivity. Unbothered by the sun."Stéphanie LaCava